Hlavní Jiný O 20 let později nás ‚Boys Don't Cry 'musí ještě hodně naučit

O 20 let později nás ‚Boys Don't Cry 'musí ještě hodně naučit

Umění a humanitní vědy

Kimberly Peirce '96SOA, režisérka mezníkového filmu o životě a smrti mladého transmana, se zamýšlí nad tvorbou moderní klasiky.

Podle Paul Hond |15. června 2020

Stále z filmu „Boys Don't Cry“ (Fox Searchlight).

Na podzim roku 1993 Brandon Teena, mladý, rtuťový, charismatický tulák, cestoval sto mil od svého domova v Lincolnu v Nebrasce do městečka Falls City, kde usiloval o sedmnáctiletou krásku Lanu Tisdel. Dvacetiletý vášnivý romantik osprchoval svou přítelkyni dárky zakoupenými pomocí padělaných šeků a získal důvěru Laniných tvrdě pijících a pekelných přátel. Ale když se dva z těchto přátel, bývalí trestanci Thomas Nissen a John Lotter, dozvěděli, že Brandon je transgender, znásilnili ho a o několik dní později ho zastřelili a ubodali k smrti.

definice epidemie vs pandemie

Příběh Brandonových posledních dnů vyprávěl film z roku 1999 Chlapci neplačou , scénář a režie Kimberly Peirce '96SOA. Film zpochybnil citlivost a vtlačil diváky na nové morální území, přičemž dosáhl umělecké jednoty, která se v debutu objevuje jen zřídka.A jak se povědomí o trans životě stále vyvíjí, Chlapci byl také předmětem živých debat o terminologii a zobrazování.Během minulého roku, u příležitosti dvacátého výročí uvedení filmu, Peirce hovořil na projekcích po celé zemi. Jeden byl v Columbia's Lenfest Center, kde diváci zahrnovali studenty filmu School of the Arts, kteří dříve absolvovali mistrovskou třídu s režisérem. A panelová diskuze bylo naplánováno po projekci, ale ještě předtím, než film začal, Peirce vyšla na pódium a požádala diváky, aby si zkusili představit, jaké to muselo být, před dvaceti sedmi lety, být Brandon Teena.

Pokuste se, řekl Peirce, představit si sílu Brandonovy touhy být sám sebou na místě, kde ho nikdo a nikdo nemá podporovat. Venkovská Nebraska nebyla New York City ani San Francisco. Google neexistoval. Neexistovaly žádné sociální média, žádný koncept sexuální plynulosti nebo kontinua a ve většině případů žádná tolerance vůči komukoli, kdo by žil mimo binární paradigma, jak bylo chápáno. Velká část Ameriky nemohla pojmout myšlenku Brandona Teeny, a přesto odešel do světa a pokusil se žít autenticky.

Řekl Peirce, chtěl jsem zachytit sílu jeho touhy formovat se do toho, kým je, protože to bylo mimořádné.

V době Brandonovy smrti Peirce studoval film na Kolumbii a žil ve East Village. Ale i tam, v mekce sexuální širokoúhlosti - milion psychických mil od Falls City v Nebrasce - se Peirce snažila přijít na svou vlastní sexualitu. Vzpomínám si, jak jsem jezdil na kole kolem lesbického a gay filmového festivalu a přemýšlel jsem: ‚Možná jsem gay, ale nevím, jak být gay a nebudu v tom dobrý, 'řekla publiku. Byl jsem zaražený tím, jak se moje identita dostává do popředí, a věděl jsem, že chci vyprávět příběh o někom, kdo žil jako muž.

Kimberly Peirce hovořící v Kolumbii (Christian Balmer).

Ale její nápady se neomlouvaly a Peirce byla frustrovaná - a úzkostlivá. Jedné dubnové noci v roce 1994 přinesl kolega z advokátní kanceláře Midtown, kde Peirce pracoval na částečný úvazek, nejnovější vydání Village Voice . Na straně 24 tam byl článek Donny Minkowitzové nazvaný Láska bolí s podtitulem: Brandon Teena byla žena, která žila a milovala jako muž. Byla zabita za to, že to odnesla. Nýtovaná Peirce četla dlouhý článek přímo skrz, vědoma si podivného, ​​ale nezaměnitelného plamene, který v ní vznítil. Cítil jsem se, jako bych byl pokřtěn v ohni, řekl Peirce. Byl jsem zamilovaný. Bylo to nejpodivnější: byl jsem posedlý. Potřeboval jsem zjistit, kdo je Brandon a jak žije.

Peirce zahájila svůj diplomový projekt, krátký film založený na Brandonově životě, ale peníze jí došly a záběry skončily uvězněné v postprodukčním zařízení DuArt na Manhattanu. Poté se producentka Christine Vachon - brzy zakladatelka Killer Films a nejžhavější jméno na newyorské nezávislé scéně - doslechla o projektu Peirce a pozvala ji na schůzku. Byla to příležitost, pro kterou by každý student filmu zemřel, ale Peirce neměl co ukázat. Zeptala se Vachona, zda by mohla získat deníky od DuArt. Vachon ano, a poté, co je sledovala, prohlásila, že příběh by měl být rysem. A tak zatímco Vachon hledala financování, Peirce se ponořila do světa Brandona Teeny.

Začala tím, že cestovala do Nebrasky s aktivistickou skupinou zvanou Transexual Menace, aby se zúčastnila vražedných soudů Nissena a Lottera. Přečetla si soudní přepisy, provedla rozhovor s Lanou Tisdelovou a dozvěděla se vše o Brandonových raných létech vyrůstajících v přívěsovém parku. A strávila tři roky nejtěžším úkolem ze všech: najít někoho, kdo by hrál Brandona.

Tehdy si ani nebyla jistá, jak definovat Brandona. Byl Brandon transsexuál nebo butch lesbička? Dokonce i terminologie probíhala plynule, vždy o pár kroků za prožitou realitou těch, kteří se úhledně nehodili do zavedených kategorií. Opravdu jsme si mysleli, že najdeme trans člověka nebo butche, řekla Peirce. Přivedli jsme všechny horké táhnout krále. Někteří z lidí, které vyzkoušela, se identifikovali jako butch lesbičky, ale nyní se identifikují jako trans muži. Nezískali jste žádné přímé lidi, protože v tu chvíli bylo hraní gayů nebezpečná věc. Poté, v dubnu 1997, vyšla komik Ellen DeGeneres jako gay, kulturní bod obratu, který Peirce viděla odrážet v jejích konkurzech. Tehdy jsme přišli s rovnými ženami s cisgenderem a chtěly tu roli hrát. Bylo to zajímavé, protože přišli s ponožkou v kalhotách a stažených vlasech a říkali: „Ahoj.“ Peirce bylo jasné, že nemohou vytáhnout maskulinitu internalizovaným způsobem, který chtěla. Film potřeboval, aby člověk předal jako muže ostatním hercům, řekl Peirce. Pokud neprošli, nebyla autenticita.

Mezitím Vachon našel dva producenty, kteří by film financovali, a castingová režisérka Kerry Bardenová sestavila hvězdný soubor, v němž byla Chloë Sevigny jako Lana a Brendon Sexton a Peter Sarsgaard jako Nissen a Lotter.

Před střelbou zbývaly čtyři týdny a Peirce byl v panice. Barden se podíval na stovky herců, aby si zahrali Brandona, a každý z nich byl horší než ten předchozí, vzpomněla si Peirce. Jednoho dne, během Bardenovy polední hodiny, vešla mladá žena v kovbojském klobouku. Stalo se, že pocházela z Lincolnu v Nebrasce, Brandonově rodném městě. Barden ji znal - ucházela se o konkurz Whit Whitman Poslední dny diskotéky , který Barden obsadil, ale roli nezískala. Po jejím konkurzu na Chlapci neplačou , Barden FedExed pásku na Peirce. O dvě noci později byli Peirce a producentka Eva Kolodnerová v kanceláři Killer Films na 380 Lafayette a vložili kazetu do videorekordéru. Bylo 22:00 a byli vyčerpaní. Sledovali, jak kráčí miliontý rádoby Brandon. Peirce se ochladil a zasáhl pauzu. Ó můj bože , pomyslela. To je on .

Na té obrazovce byla lidská bytost, vysvětlil Peirce. Nikdy jsme neviděli všechno najednou. Ta lidská bytost měla androgynní čelisti, měla uši a čelo, měla jakési naparování a sexappeal a usmívala se. To mě zasáhlo - ten člověk okouzlil obrazovku. Přivedli jsme toho člověka a ten provedl, a bylo jasné, že ten člověk, o kterém jsme snili, tam byl. A byl to zázrak.

vysoké školy v New Yorku

Hilary Swank, relativní neznámá, by získala Oscara za nejlepší herečku v roce 2000 za svůj výkon jako Brandon Teena v oscarovém poli, kam zahrnovaly Meryl Streep, Annette Bening a Julianne Moore. V ní přijímací řeč Swank poděkoval Peirce za její divokou houževnatost a vizi a skončil poctou Brandonovi: Jeho odkaz žije dál naším filmem, řekl Swank pomocí zájmena slyšeného po celém světě, aby nám připomněl, abychom vždy byli sami sebou, následovali naše srdce, nevyhovovat.

Po projekci Lenfestu se k Peirce přidali na pódiu členové jejího tvůrčího týmu, včetně herců Sextona a Sevignyho; kameraman Jim Denault, který natočil spoustu studentských filmů z Kolumbie a poprvé se prostřednictvím této sítě setkal s Peircem; a Andy Bienen '96SOA, docent filmu na Kolumbii a scenárista filmu Chlapci neplačou .

federální pracovně-studijní program

Peirceův studentský film byl beletrizován a během panelu se ukázalo, že producenti filmu přesvědčili Peirce, aby použila skutečná jména, přijala skutečný příběh a poté si vzala jakoukoli narativní licenci, kterou potřebovala, aby byl film lepší. Pro Peirce to byl klíčový průlom. Byl to odvážný krok, jak se stát skutečným, řekla.

Sevigny rozhodně šla s Lanou, postavou, o které Peirce řekla, je pro mnoho diváků cestou do filmu. Herečka strávila spoustu času meditací o obrazech Lany a Brandona, okouzlených jejich přitažlivostí a jejich psanou atmosférou. Pamatuji si, jak jsem se díval na tyto fotky a byl tak posedlý Brandonovým lupem a tím, jak jej vlastnil. Miloval jsem je a jejich milostný příběh.

Když jsem se poprvé setkal s Lanou, mysleli jsme si, že část klíče scénáře byla: kdy věděla, že Brandon je osoba s ženským tělem? řekl Peirce. Tehdy jste používali výraz ‚dívka '. Řekl jsem:‚ Kdy jste věděli, že Brandon je dívka? ‘A ona řekla:‚ Ach, vždycky jsem věděla, že Brandon je dívka. ‘A já si myslel: Bože, nemáme film . Řekl jsem: „Takže vždycky jsi věděl, že Brandon je dívka?“ A ona řekla: „Ne, nevěděla jsem, dokud jsme se svlékli.“ Peirce si uvědomila, že Lana byla nespolehlivým vypravěčem, který chápavě vnímal Brandona, který se odrazil pod vliv jejích vlastních pocitů a potřeba společnosti ho definovat. To vyžadovalo ve scénáři jemnost: pro Peirce bylo důležité, aby divák byl uvnitř touhy Lany po lidské bytosti Brandon, i když se snažila uznat nebo vědět, že Brandon je trans, a vážit si, jak důležité to bylo její.

Jednou z nesmazatelných scén filmu je znásilnění Brandona od Nissena a Lottera. Po prvním záběru Sexton odešel sám a ztratil ho. Jen jsem plakal čtyřicet pět minut, vzpomněl si Sexton, stále viditelně otřesený z toho, že právě sledoval film poprvé za dvacet let. Pro Peirce, která upřímně hovoří o své vlastní historii fyzického a sexuálního zneužívání, bylo rozhodnutí natočit znásilnění plné, ale měla pocit, že do toho nahlédla, a byla odhodlána to reprezentovat způsobem, který nebyl pornografický, ona řekla.

Film ctí Brandona a byl oceněn v naturáliích. Minulý rok, Chlapci neplačou byl uveden do Národního filmového registru Kongresové knihovny. Peirce pokračoval v režii Stop-Loss (2008), o mladých vojácích vracejících se z války v Iráku, a Carrie (2013), remake hororové klasiky, a nedávno režíroval epizody show Netflix Vážení bílí lidé a Showtime Dělat si srandu , v hlavní roli Jim Carrey.

Dvacet let po vydání Chlapci neplačou „Peirce je stále ohromena tím, že se film stal, a nikdy si nepředstavovala, že by byl tak vášnivě přijat. Byl jsem dítě, řekla. Prošel jsem jedním rokem filmové školy. Nic jsem nevěděl. Nenatočil jsem film. Řekl jsem si: „Abych mohl sloužit filmu, musím být dobrým spisovatelem a režisérem. Musím to udělat správně. Dnes stále odkazuje na to, jaký zázrak bylo, že si film nechala natočit, a tuto misi investovala s téměř náboženským zápalem.

Chlapci , řekla, bylo jen největší povolání na světě.

Přečtěte si více od Paul Hond
Související příběhy
  • Absolventi Vychází v New Yorku

Zajímavé Články